12月17日下午，讀書(shu)(shu)俱(ju)樂(le)部請(qing)來了(le)藝術(shu)(shu)設計(ji)學院的南海(hai)民(min)、周瑞平、黃兆(zhao)華三位老師，結合(he)“深圳職業(ye)技(ji)術(shu)(shu)學院2015師生書(shu)(shu)畫作品(pin)聯(lian)展”給書(shu)(shu)友們(men)傳講(jiang)如果欣賞書(shu)(shu)畫。

　　聯展(zhan)里既有三位老(lao)師的(de)(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)(zuo)，也有他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)事和學生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，所(suo)(suo)以(yi)三位老(lao)師講得(de)生(sheng)(sheng)(sheng)動活潑(po)，書(shu)友們(men)看得(de)聽(ting)得(de)親切入迷(mi)。我(wo)們(men)首先欣賞的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)黃兆華老(lao)師（問石(shi)(shi)，據說此(ci)石(shi)(shi)有齊白石(shi)(shi)、石(shi)(shi)濤、他(ta)山之石(shi)(shi)等(deng)多重含義）的(de)(de)(de)(de)(de)系列水(shui)墨(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，黃老(lao)師積多年(nian)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)之功(gong)，其畫(hua)(hua)(hua)(hua)已自成(cheng)一(yi)(yi)體，他(ta)稱之為(wei)(wei)留仙派。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)構(gou)圖非常簡潔(jie)干凈，所(suo)(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)之物(wu)全是(shi)生(sheng)(sheng)(sheng)活中(zhong)常見的(de)(de)(de)(de)(de)景物(wu)，純黑(hei)白，“墨(mo)(mo)(mo)即是(shi)色”（墨(mo)(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)濃淡變化(hua)就是(shi)色的(de)(de)(de)(de)(de)層次(ci)(ci)變化(hua)），墨(mo)(mo)(mo)韻(yun)十(shi)足，非常耐看，正(zheng)所(suo)(suo)謂(wei)“淡墨(mo)(mo)(mo)輕嵐(lan)為(wei)(wei)一(yi)(yi)體”。南(nan)海民老(lao)師告訴我(wo)們(men)，水(shui)墨(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)乃由水(shui)和墨(mo)(mo)(mo)經過調配(pei)水(shui)和墨(mo)(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)濃度所(suo)(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)出的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，是(shi)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種形式，被視為(wei)(wei)中(zhong)國(guo)(guo)傳統繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，也稱國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。用(yong)墨(mo)(mo)(mo)為(wei)(wei)主(zhu)要原料加以(yi)清(qing)水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)多少(shao)引為(wei)(wei)濃墨(mo)(mo)(mo)、淡墨(mo)(mo)(mo)、干墨(mo)(mo)(mo)、濕墨(mo)(mo)(mo)、焦墨(mo)(mo)(mo)等(deng)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)出不同(tong)濃淡（黑(hei)、白、灰）層次(ci)(ci)。著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)詩人、畫(hua)(hua)(hua)(hua)家、音(yin)樂家王維在(zai)(zai)《山水(shui)訣》中(zhong)說：“夫畫(hua)(hua)(hua)(hua)道之中(zhong)，水(shui)墨(mo)(mo)(mo)最(zui)為(wei)(wei)上。肇自然之性(xing)，成(cheng)造化(hua)之功(gong)。或(huo)咫(zhi)尺之圖，寫(xie)百千(qian)里之景，東西南(nan)北，宛(wan)爾目前，春夏秋冬，生(sheng)(sheng)(sheng)于(yu)筆底。”南(nan)老(lao)師在(zai)(zai)本次(ci)(ci)聯展(zhan)中(zhong)展(zhan)出的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)是(shi)鶴之“春（蘭）夏（蓮）秋（葡(pu)萄(tao)）冬（梅）”系列，雖(sui)然現實生(sheng)(sheng)(sheng)活中(zhong)，鶴并不自然棲息(xi)于(yu)梅蘭蓮萄(tao)旁(pang)，但此(ci)四幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)體現的(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)是(shi)“藝術來源(yuan)于(yu)生(sheng)(sheng)(sheng)活又高(gao)于(yu)生(sheng)(sheng)(sheng)活”之處，畫(hua)(hua)(hua)(hua)者(zhe)借畫(hua)(hua)(hua)(hua)表(biao)達出“梅妻(qi)鶴子”等(deng)喻意。這正(zheng)應了(le)南(nan)朝謝赫的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)品錄評(ping)論：中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)講求“以(yi)形寫(xie)神”，追求一(yi)(yi)種“妙在(zai)(zai)似(si)與不似(si)之間(jian)”的(de)(de)(de)(de)(de)感覺，講究(jiu)“氣韻(yun)生(sheng)(sheng)(sheng)動”，不拘泥于(yu)物(wu)體外(wai)表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)肖似(si)，而多強調抒發作(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀情趣。周利(li)群的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)墨(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)則(ze)近處寫(xie)實，遠處抽象，色彩微妙，意境豐富(fu)。同(tong)是(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)荷，周瑞平老(lao)師和張小(xiao)綱(gang)、周林一(yi)(yi)則(ze)畫(hua)(hua)(hua)(hua)出了(le)完(wan)全不一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)，有重裝飾的(de)(de)(de)(de)(de)，有純國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)特色的(de)(de)(de)(de)(de)，有國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)與水(shui)彩結合的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)西合璧特色的(de)(de)(de)(de)(de)，我(wo)們(men)藉由藝術家精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)筆，看到了(le)一(yi)(yi)個更豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)世界。

　　在接下(xia)來的(de)(de)(de)欣(xin)賞書法(fa)(fa)(fa)作品(pin)(pin)環(huan)節中(zhong)，周瑞平(ping)老(lao)師(shi)告(gao)訴我們(men)，書法(fa)(fa)(fa)藝術本體包括筆(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)、字(zi)(zi)(zi)法(fa)(fa)(fa)、構法(fa)(fa)(fa)、章(zhang)(zhang)法(fa)(fa)(fa)、墨(mo)法(fa)(fa)(fa)、筆(bi)(bi)勢等內容(rong)。書法(fa)(fa)(fa)筆(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)其技法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)核心內容(rong)。筆(bi)(bi)法(fa)(fa)(fa)也(ye)稱“用筆(bi)(bi)”，指(zhi)運筆(bi)(bi)用鋒(feng)的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)(fa)，要(yao)(yao)(yao)求：平(ping)、圓、留(liu)、重(zhong)、變。字(zi)(zi)(zi)法(fa)(fa)(fa)，也(ye)稱“結字(zi)(zi)(zi)”、“結構”，指(zhi)字(zi)(zi)(zi)內點畫(hua)的(de)(de)(de)搭配、穿插、呼應、避(bi)就(jiu)等等關(guan)系(xi)。章(zhang)(zhang)法(fa)(fa)(fa)，也(ye)稱“布(bu)(bu)白(bai)”，指(zhi)一(yi)(yi)幅字(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)整體布(bu)(bu)局(ju)，包括字(zi)(zi)(zi)間關(guan)系(xi)、行間關(guan)系(xi)的(de)(de)(de)處理。墨(mo)法(fa)(fa)(fa)，是(shi)(shi)(shi)用墨(mo)之法(fa)(fa)(fa)，指(zhi)墨(mo)的(de)(de)(de)濃(nong)、淡、干(gan)、枯、濕的(de)(de)(de)處法(fa)(fa)(fa)，講究筆(bi)(bi)墨(mo)神韻。一(yi)(yi)幅好的(de)(de)(de)書法(fa)(fa)(fa)作品(pin)(pin)，是(shi)(shi)(shi)有韻律(lv)和節奏的(de)(de)(de)。行書要(yao)(yao)(yao)欣(xin)賞它的(de)(de)(de)韻律(lv)動感(gan)，楷(kai)書要(yao)(yao)(yao)欣(xin)賞它的(de)(de)(de)寧靜雅致，草書要(yao)(yao)(yao)欣(xin)賞它的(de)(de)(de)意境和線條的(de)(de)(de)力(li)量。而書法(fa)(fa)(fa)作品(pin)(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)印章(zhang)(zhang)則起著(zhu)均衡畫(hua)面構圖(tu)，豐(feng)富畫(hua)面效果的(de)(de)(de)功(gong)能，可分陽文章(zhang)(zhang)（朱紋(wen)）和陰文章(zhang)(zhang)（白(bai)紋(wen)）兩類。就(jiu)印章(zhang)(zhang)在畫(hua)面上(shang)的(de)(de)(de)位置而論，又有迎首章(zhang)(zhang)、腰(yao)章(zhang)(zhang)和名(ming)號章(zhang)(zhang)之分。在一(yi)(yi)處連(lian)蓋兩印或兩印以(yi)上(shang)者，一(yi)(yi)般上(shang)邊(bian)(bian)的(de)(de)(de)印略(lve)(lve)大(da)，下(xia)邊(bian)(bian)印略(lve)(lve)小(xiao)，上(shang)邊(bian)(bian)是(shi)(shi)(shi)陽文，下(xia)邊(bian)(bian)用陰文。周老(lao)師(shi)還(huan)說(shuo)道(dao)，書法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)最好老(lao)師(shi)是(shi)(shi)(shi)對(dui)臨，對(dui)臨前要(yao)(yao)(yao)讀帖，要(yao)(yao)(yao)研究，這個(ge)過程(cheng)比較枯燥，但必不可少，只有基礎打扎實(shi)了，才能自我創作，否則就(jiu)是(shi)(shi)(shi)沒有根基的(de)(de)(de)浮萍。

　　在(zai)三位(wei)老師的(de)(de)點(dian)撥下(xia)，我們體會(hui)到，如果說西洋畫是“再現”的(de)(de)藝(yi)術，那(nei)么中國畫就(jiu)是“表(biao)現”的(de)(de)藝(yi)術。中國畫并(bing)不只是宣紙上的(de)(de)點(dian)染勾(gou)勒，國畫是要表(biao)現“氣韻”、“境界”，實際(ji)上是一(yi)(yi)個系(xi)統的(de)(de)思(si)想(xiang)(xiang)集成最終(zhong)的(de)(de)表(biao)現。意(yi)、識、靈齊備，詩(shi)、書、畫一(yi)(yi)體，詩(shi)為畫之(zhi)意(yi)，書為畫之(zhi)骨。技法之(zhi)熟，可呈胸臆；畫面之(zhi)外，可留思(si)想(xiang)(xiang)，這(zhe)也是判斷中國傳統書畫作品藝(yi)術價值高下(xia)的(de)(de)實質所在(zai)。

　　最后三位(wei)老師都表達了(le)“希望書友們從今天開始，拿(na)起筆，浸潤(run)書畫(hua)之中的”愿望，因為(wei)習書作畫(hua)可修身養性、延年益(yi)壽，何(he)樂而不為(wei)！

                                                                          　　圖(tu)書館(guan) 唐 艷